Nuevo paso a paso Mapa challas

Para aventajar ambas situaciones de incertidumbre y atraer sabido, los periódicos de la época se encargaron de este trabajo. Las publicaciones melipillanas La País y El Labrador contaban con publicidad o reseñaban en sus crónicas los anuncios de la cartelera. Para ello utilizaban dos mecanismos: la publicidad con fotografíGanador o ilustraciones y la crónica, que aparentaba ser una informe más, pero que en realidad era publicidad soterrada. En ella se explicaba la trama de la película y se la calificaba con las más coloridas hipérboles. Seguía siendo común, al igual que primaveras antes, acertar sobre los estrenos frases como la mejor comedia de todos los tiempos, la súper producción que ha cautivado a Europa, la mayor exhibición del gran pantalla mundial, o la más perfecta obra nunca creada. La exageración como característica publicitaria fue un procedimiento permanente, más que las inserciones que a página completa en el semanario El Labrador hizo la comunidad Werchez para impactar con los avisos de los filmes El Gigoló, Bajo el Cielo de Equivalenteís, Casanova y El Loro Chino durante 1928, año que marcaría la penetración total del cinema como consumo cultural, a consecuencia de la aparición de las primeras películas sonoras. Hasta ese entonces, todas las películas exhibidas en Melipilla habían sido mudas. En contadas ocasiones se habían acompañado de músicos que, por el parada precio que importaba su concurso, no acudían a las funciones locales. Habitualmente, en otras ciudades y países estas funciones contaban con un apuntador, cuyo trabajo Bancal leer los textos que aparecían en pantalla. Pero en Melipilla no. Por eso el 20 de abril de 1930 marcó un hito. Ese día el Esmeralda exhibió la primera película sonora, 88 89

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4 El traje es el convencional de los jefes indios norteamericanos: turbante de plumas que les llega a los talones, blusas y pantalones de un solo color, adornado con franjas y mostacillas, zapatillas deportivas. El brujo de los Pieles Rojas no luce turbante. Lleva un gorro de piel de conejo que remata en la frente con dos cachos.

6 Estimado cliente, el objetivo de este manual es proporcionarle una Conductor que, de acuerdo a la experiencia y buenas prácticas le sea útil en la mantención de su área. Primeramente le señalamos los principales aspectos relacionados con la mantención y uso general de su propiedad y de los espacios comunes del plan. De igual forma le informamos de las principales medidas preventivas que le permitan obtener el mayor bienestar y vida útil de su nueva propiedad. Es importante señalar que el paso del tiempo y uso deterioran inexorablemente los utensilios y materiales de las construcciones. La duración de éstos someterseá especialmente de los cuidados y de las medidas preventivas que se consideren para contrarrestar su efecto. Adecuado a lo previo resulta de especial importancia la recital y aplicación de este manual. Le indicamos esto de guisa que tenga no sólo un grato lugar donde existir, sino que igualmente usted pueda proteger y sustentar su inversión. Contiguo con las recomendaciones en el uso de su propiedad, le hacemos entrega de las principales indicaciones acerca del uso del Edificio y de los espacios comunes que usted dispone en él, y de los cuales posee un porcentaje en su dominio como copropietario. Las recomendaciones respecto al correcto uso y mantención del Edificio Vencedorí como del unidad se presentan en dos documentos separados: Manual del Administrador para los Espacios Comunes.

6 Auque Auque Fielmente Auque-Auque significa arcaico-antiguo, si lo traducimos de su idioma nativa, el Aymará. El sentido de la danza es de homenaje al hombre arcaico que ha alcanzado largos primaveras de existencia, y a la oportunidad es un homenaje al santo patrón que casi siempre es representado por un anciano. El ser anciano Bancal sinónimo de superioridad y fortaleza, por eso se buscaba dignificarlos y honrarlos. "La danza de los viejitos" enfatiza su identidad y vivacidad a través de los que son capaces de hacer bailando.

119 De la clandestinidad y la decadencia Hacia el fin de la plazo de 1970, el Palace había acogido obras como Te llamabas Rosicler, La Remolienda, Pedro, Juan y Diego, permitiendo citas con la primera trayecto teatral Doméstico, en funciones para una élite melipillana que se sentía emplazamiento a asistir a estos espectáculos, y una clase media que podía remunerar los boletos, gracias a lo esporádico de los eventos. Era un notorio en su mayoría adulto que debía ser cauteloso para asistir a ciertas obras, manifestarse en público, hacer comentarios o decidir derechamente si sumarse o restarse de cierto roce social. No todos observaban con buenos Luceros estas oportunidades de ataque a manifestaciones culturales. Existían grupos descontentos con el régimen y manifestaban su desagrado en presencia de instancias artísticas que consideraban exiguas y enfocadas a un sector exclusivo. Ganadorí lo manifestaba la revista Proyecciones 268, publicación de escaso tiraje, repartida de mano en mano, que en febrero de 1979 titulaba individuo de sus artículos con el nombre Al escenario de epíteto. El redactor de la nota aseguraba que las obras exhibidas en Melipilla son vistas por personas (no todas, pero ) que poco o cero les interesa, y sólo lo hacen para lucirse ante los demás, o en su concurrencia social, son digamos, moldes con epíteto, que de cultos artísticamente no tienen falta. La publicación proseguía señalando que la producción local es lamentablemente casi nula, es penoso ver que si no se es respaldado por una institución de solvencia, es correctamente poco lo que se puede hacer, no digo con esto que sea inútil, pero el resultado deja mucho que desear para todos. 268 Revista de febrero de 1979 en cuya elaboración habían trabajado Marcos Olate, Juan Conejeros, Julio Álvarez, Raúl Jara, Ángel Conejeros y Ricardo Romero.

134 Tomando en cuenta esta clasificación, se puede sostener que este obra está situado en el nivel microhistórico. En efecto, se buscaron identificar las razones del decadencia y desaparición de los teatros en Melipilla, a través del influjo de los amplios procesos de cambio social y las formas particulares en que los melipillanos, durante el siglo XX, hicieron frente o se adecuaron a dichos cambios sociales. La método causal del nivel microhistórico, en el cual un proceso amplio condiciona el devenir de una comunidad particular, es especialmente evidente para el caso melipillano con la aparición del primer teatro del siglo XX. En objetivo, el surgimiento del primer teatro melipillano estuvo más acertadamente adherido al proceso internacional que significó el cinematógrafo, aunque fuera como ampliación tecnológico con la masificación del biógrafo y como desarrollo de una nueva forma de representación artística, es decir, lo que hogaño se denomina comúnmente como séptimo arte. Pues perfectamente, se puede afirmar que el influjo del cinematógrafo que aún Bancal incipiente tuvo incluso mayor efecto para la formación del primer teatro que el de la zarzuela, tipo dominante ya en el último cuarto del siglo XIX chileno. Así fue descrito en el capítulo 1, en que los empresarios Francisco Lueje y Ramón Roza, dueños del Biógrafo Royal, al ampliar sus instalaciones de calle Valdés, dieron origen al Teatro Apolo. Además, este teatro generado gracias a la novedad que representaba el cinematógrafo, tuvo un predecesor durante el siglo XX, a saber: el Biógrafo Transiberiano, que estando sólo de paso por Melipilla, proyectó filmes durante el año 1907 en la Plaza de Armas de la ciudad. La preponderancia del cinematógrafo, asociado a los teatros, fue central para el caso melipillano a lo extenso de toda su historia. Tanto Triunfadorí, que al último teatro de la ciudad se le denominó, por parte de su dueño José Massoud, Cine Palace.

121 Esto fue un gran ataque para el cine chileno e incluso mundial. La cantidad de asistentes a las salas bajó y sólo los nuevos filmes que prometían poco diferente, sexo o violencia, lograban ocasionalmente llenar el Palace. La calidad de la proyección no Cuadro buena. Si el proyector usaba nueve carboncillos al mes para el adecuado brillo de la imagen, se usaban tres, dando una tonalidad oscura a las películas, lo que se sumaba a una mantención poco ortodoxa del telón que acabó con su blancura 270. Teñida de una nueva coloración, reflejó cintas de horror y sexo de procedencia italiana, con una gran variedad de temas como vampiras lesbianas, sadomasoquismo, canibalismo, tortura, violaciones y castración, que continuaba atrayendo Clan a la sala. Por otro flanco, los asiáticos se adueñaron de las historias de kárate y semanalmente se estrenaron comedias y dramas que giraron en torno a las artes marciales. Los estadounidenses aportaban lo suyo con cintas policiales y películas de desastre, entre las que se contaban Terremoto, Las Aventuras del Poseidón y PirañCampeón, que lograban considerables éxitos de taquilla. Una de ellas fue Abismo en la Torre, exhibida en el año Cristian Tapia Cuadro un Irreflexivo de sólo 10 abriles que iba por primera oportunidad al séptimo arte. La experiencia de asombro, sin referente previo, al ver una película en pantalla sobresaliente, sumado al sonido potente y al enorme espacio con que contaba el edificio de calle Ortúzar, demostraba que pese a todo el Palace seguía siendo una fuente incomparable de en- Latina: Argentina, Brasil, Colombia, Ají, México, Venezuela, Barcelona, Editorial Gedisa, En ocasión de limpiarlo de acuerdo a sus consideraciones técnicas, un funcionario del cinema Bancal enviado con un bidón, detergente de ropa, agua y un escobillón a repasar el ecran de arriba a debajo.

15 Manual de uso y mantención del propietario del sección / Concepto Design La Dehesa 1.6 TABIQUERÍA Las divisiones en Caudillo fueron hechas con tabiques tipo Volcometal, conformados por una estructura soportante de fierro galvanizado colocados de pavimento a cielo. Una oportunidad ejecutadas las instalaciones eléctricas se colocó un material aislante térmico y acústico, luego se taparon los tabiques con plancha de yeso/cartón. Las recomendaciones para la mantención de los tabiques son Los tabiques se pueden perforar para fijar algún cuadro o dato que no supere los 500 gramos, utilizando para ello un tarugo plástico particular (tarugo tipo paloma) para uso en planchas de yeso/cartón. Se debe evitar la humedad en las divisiones interiores, ya que las planchas de yeso/cartón perderán su firmeza deteriorando la terminación superficial. Eventualmente se pueden producir algunas fisuras en el armonía de los muros de hormigón armado con tabiques correcto a los bruscos cambios de temperatura y sismos muchas veces no perceptibles, lo que se considera ordinario y obedece a una condición de diseño. Se sugiere que el propietario deje aparecer todas las fisuras ayer de hacer el mantenimiento que requiere la terminación. Este mantenimiento es responsabilidad del propietario. Si acertadamente este tipo de tabique no requiere mantención, es conveniente resaltar que no deben golpearse, pero que su recubrimiento es de planchas de yeso/cartón. Correcto a su constitución es imprescindible protegerlos de la humedad. Solo en tabique que contiene conexión de energía y Tv-Cable en importancia se pueden colocar televisores planos tipo LEC, LCD o PLASMA, siguiendo las recomendaciones del fabricante, luego que ha sido reforzado para televisores hasta Tierra MADERA El pavimento flotante instalado en su área es de madera natural por lo que es un suelo cobarde y delicado. Este producto cuenta con una seguro propia del fabricante.

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Solamente gozaba de cierta relevancia por sus predios agrícolas, como gran parte de Chile. Aunque no por eso la devastación sería baladí: murieron 55 personas 50. La ciudad de Melipilla con una población de habitantes y formada por calles rectas, se destruyó casi por completo. De los 631 edificios que forman la población, cien quedaron en completo estado de destrucción, 200 con cincuenta por ciento de pérdidas y el resto en una tercera parte destruídos. Todos los edificios públicos, especialmente la prisión, el que ocupaba la gobierno, el hospital y 50 Sumando las localidades de Melipilla, Pomaire, Pahuilmo, Santo Antonio, Lo Albarca, Carmen de Las Rosas y otros puntos. 33

135 riormente, durante los entre aqui primaveras cuarenta, llegó el radioteatro, con Arturo Moya Grau, Luchita Botto y Anita González, entre muchos otros. Y asimismo los melipillanos pudieron ver y escuchar a artistas de auge internacional, como el argentino Hugo del Carril y Leo Marini, por mencionar a dos. En los cuarenta todavía hubo actividad artística amateur de la ciudadanía, Campeóní lo demostró la existencia del Cuadro Hermoso de la Escuela N 11, quienes a través de la puesta en decorado de obras de dramaturgos nacionales, se adelantaron en una período al Ateneo Juan Francisco González. En los primaveras cincuenta visitó el Serrano el trío mexicano Los Panchos y la actividad teatral aficionada emergió con fuerza de la mano del Ateneo. Aunque en losaños sesenta, Roberto Sagredo y José Massoud crearon el concurso Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona, logrando tolerar al Serrano a su máxima expresión artística y musical de la término, en la cual asimismo arribaron integrantes de la Nueva Onda musical chilena. En el Cinematógrafo Palace se continuó con el Buscando la Mejor Voz y con el Súper Show 007 de Oscar Arriagada. En los inicios de la período del setenta, llegaron artistas de fama mundial como Dean Reed, Voluntad Lamarque y Camilo Sesto. Contiguo a toda esta actividad, Eduardo Mallea impulsó en esta término una serie de espectáculos teatrales de primer nivel, traídos principalmente desde Santiago, y aún gestionó la importante encuentro de los Niños Cantores de Viena, en una larga letanía de actividades promovidas por el docente. La dictadura militar en un comienzo no afectó a este prosperidad de presentaciones artísticas que vivía Melipilla sin embargo desde los sesentas. Los perjuicios en la programación artística de los teatros se vieron más perfectamente en la período de 1980, extendiéndose con más agravación a la de 1990, con el Teatro Serrano maltrecho y en desuso, y el Palace semicerrado.

Los rociadores pueden tener entre 1 y varias funciones. Estos tipos de salida del agua pueden ser muy diversos: tipo spray, tipo afluencia, tipo cascada, etc…

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